罢工超过100天，好莱坞还能好起来吗？

诺兰新电影《奥本海默》终于在国内上映了，这部影片众星云集，然而戏外，我们并没有看到星光熠熠，只有导演一人出席宣传。这并不是因为演员们工作繁忙，而是受到罢工影响。

是的，一百多天过去了，好莱坞大罢工依然没有任何要停止的迹象。

这场罢工开始于5月初，由美国编剧工会（WGA）发起，到了7月中旬，演员工会（SAG-AFTRA）也加入进来，他们代表着1.15名编剧作者和16万名演员的权益，向代表华特迪士尼和Netflix等公司的美国电影电视制片人联盟（AMPTP）提出抗议。罢工范围扩大到前所未有的程度，梅丽尔·斯特里普、简·方达、乔治·克鲁尼、马特·达蒙、马克·鲁法洛等众多巨星也纷纷参与其中，为自己和更多工作人员声援。

编剧和演员双双罢工，这也就意味着：好莱坞停摆了。

这次罢工，主要是出于两个原因：

1.流媒体兴起，影视工作者收入锐减。

与想象中不同，欧美的影视工作者们在收入方面其实并没有那么“人上人”。影视工作，本来就意味着不确定性，这不是一份旱涝保收的稳定工作，不是总有活儿干，不是总有钱赚，两部戏之间的空窗期根本难以估算。放到以前，这还不是什么大问题，因为有“剩余费”——以前创作的作品可以卖版权重播或是直接卖碟片，如果这部作品非常卖座的话，就算最初上映的时候收益不好，创作者们也能参与后续分成。

然而随着流媒体的兴起，观众们不再依赖于电视台重播和购买碟片，在各平台买个会员，想看的时候随时都可以自己点开看一遍。流媒体平台不可能继续支付每次重播的版权费用，而是搞起了买断制，这也就意味着，不管作品后续有多受欢迎，在收入这方面都和创作者们没关系了，平台甚至不会公布具体收视率……举个简单的例子来说，《鱿鱼游戏》全球大爆，实打实的热门话题作，网飞转了个盆满钵满，然而导演编剧黄东赫并没有拿到买断合同之外的任何费用，直到第二季续订才得到了一笔“奖金”，这在过去是个难以想象的事情。

收入分成不同往常，工作模式也发生了巨大改编。以往的剧集一般是22集左右，然而随着流媒体的发展，剧集长度一般缩短到8-10集，像我们之前聊到的有些漫威剧集甚至还能更短。以往编剧演员们一部戏可能要花费10个月左右，现在也就是20周左右，工作时间的缩短也意味着收入的变少。为了赚到更多的钱，他们只能靠数量取胜。但这一行当的不确定性也就意味着，哪怕数量多，他们也很难拿到之前的收入……

分成模式与工作模式双双变化，巨星们好歹出场费还是绰绰有余，生活得还能蛮滋润，小演员和幕后工作者们可就活得没那么轻松了，他们中超过80%甚至达不到购买医疗保险的水平线，这对于替身演员等从事危险工作的影视行业从业者来说，就是在透支健康甚至生命来搏得一点钱，而现在，这点钱也大大减少了……

2.AI革命，对演员和编剧来说无异于釜底抽薪。

如果说收入减少已经让人生存艰难，那么AI的出现对于影视从业者来说简直就是“灭顶之灾”了。

对于编剧来说，AI的滥用会缩减他们的工作机会。正如前文所说，由于剧集变短，每部剧所可能用到的编剧本来就在变少。从前的主编剧几乎可以全程参与影视剧的制作，他们不光负责写前期剧本，还会根据演员的表演和导演的需求来随时做出改动，重新设计台词，以求达到最完美的演出效果。现在呢，每个编剧的作用被压到最小，他们只需要完成剧本，合同时间结束就走人，不能参与任何现场拍摄之类的工作。换句话来说，在同一个项目里，从前的编剧们会更有参与感，而现在的编剧们和外包打零工没太大差别。蛋糕已经越来越小，如果AI再掺和进来，那么编剧的工作境况显然更加不容乐观。毕竟琐碎的工作，交给谁会比交给AI更加便利和便宜呢？

就算不说这些现实的因素，只讲理想，编剧们的艺术追求恐怕也很难允许自己看到AI创作的没有灵魂的作品。

对于演员来说，这事就变得更离谱了。

在AMPTP的计划中，他们想要用AI技术，对演员进行扫描和建模，随后生成一个数字肖像，用TA来代替演员完成“表演”，不光如此，还可以做到让死者复生、长者年轻，像《阿凡达》那样换个肤色种族（？）更是轻而易举。对于资方来说，这样只需要付一次性的钱，就可以一劳永逸了。但对于演员来说，一个一次性的产物直接把自己工作搞没了。此外就像《黑镜》第六季第一集一样，这给演员带来的后患会是无穷的，一旦应用，全是法律漏洞，根本无从脱身。这绝对是个稳亏不赚的买卖。

从我们普通观众的角度来说，无论怎么看，提高收入及医保也好，反对AI侵犯肖像权也好，都是再合理不过的要求。但是AMPTP始终不肯妥协，在他们看来，买断制也在让自己承担巨大的风险——买断像是一种赌博，谁知道买下的这部片子是爆红还是爆雷呢？至于AI的使用，拜托，生活艰辛，谁不想从根本上缩减成本呢？反正演出效果也不会有那么大差别嘛。再说了，自己已经为这些编剧和演员们提供了很多工作机会，已经够仁至义尽啦……

您听听，夺新鲜呐。

在我看来，本质上来说，这其实是个相当赛博朋克的科技与人权、大局与个体的问题。

我们固然知道，尤其是在疫情之后，好莱坞的日子的确也不好过，今年上半年，最卖座的电影甚至是一部不需要真人演员“出演”的动画电影——《超级马力欧兄弟大电影》。剧集方面更别说了，光是漫威的剧集就扑了个昏天黑地。这种情况下，想要节约成本也无可厚非。是的，站在大的立场上，买断制也好，使用AI也罢，都是缩减成本的方便途径。但是维持着好莱坞这庞大电影帝国运作的，并不是一颗颗螺丝钉，而是一个个真实存在的普通人。

目前，罢工已经造成了严重影响。

由于罢工，目前已播出/上映的影视剧无法宣传，甚至影响了各种颁奖和电影节。

尚未上映的影视剧更惨，多部大片和剧集宣布延期，甚至直接被搁置。其中就包括《阿凡达3》、《死侍3》、《沙丘2》、《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》、《指环王:洛希尔人的战争》等等。

今年或许影响还比较小，不过对于观众来说，明年将会迎来史无前例的剧荒。

这不是好莱坞的第一次罢工，但却是人数最多、延续时间最长、影响最大的一次，这是60多年来，WGA与SAG-AFTRA首次联合起来，反抗剥削。自1936年以来，随着有线电视、DVD等技术的出现和进步，编剧们发起过多次罢工。也许像之前的每次罢工一样，它将会成为预兆着未来整个行业改变的导火索，但是对于目前这些小演员小编剧来说，他们就像一粒尘埃，被这时代的洪流所裹挟。这次罢工的赢家会是谁呢？是演员工会吗？是资本家吗？是观众吗？而这次的罢工又会持续到什么时候、蔓延到什么范围呢？我不敢判断，并且怀疑，也许这次只是一个前奏，也许这剥削与反抗将与每个人都息息相关，也许所有人都会是输家……

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